Breizh ar varzhed

Quatrième série de lectures des poèmes de Georges Perros, par Louis-Jacques Suignard, à l'occasion du centenaire de la naissance du poète...

Quatrième série de lectures des poèmes de Georges Perros, par Louis-Jacques Suignard, à l'occasion du centenaire de la naissance du poète...

Ce qui est passionnant chez lui c'est son intransigeance vis-à-vis du travail poétique : il a compris qu'il ne peut pas se forcer à écrire, il doit laisser le travail se faire, en dehors de toute volonté, il doit guetter l'émergence créative. C'est douloureux de renoncer à la maîtrise, c'est épuisant de n'être que le vecteur de sa création. Le paradoxe c'est que le travail poétique ne peut pas être un travail, c'est un non-travail pour lequel il doit se rendre disponible. Et pour être disponible il faut faire l'effort de se débarrasser de tout ce qui peut l'encombrer. Et chopper le texte avant qu'il ne s'échappe, l'écrire dans l'urgence sur ce qui lui tombe sous la main, bouts de papiers, enveloppes, papier toilette ! Refuser de le retravailler, refuser l'enrichissement. Revendiquer le dépouillement, à l'image de sa vie ordinaire. (LJS) Papiers collés, Gallimard, 1960 Poèmes bleus, Gallimard, 1962 Une vie ordinaire, Gallimard, 1967 Papiers collés II, Gallimard, 1973 Papiers collés III, Gallimard, 1978 Graver sur le mur du vent, Marcel Le Poney, 2012 Musique et sons du générique : Animalia, Habia (2021) Une vie ordinaire, film de Paul-André Picton (1971)

Ce qui est passionnant chez lui c'est son intransigeance vis-à-vis du travail poétique : il a compris qu'il ne peut pas se forcer à écrire, il doit laisser le travail se faire, en dehors de toute volonté, il doit guetter l'émergence créative. C'est douloureux de renoncer à la maîtrise, c'est épuisant de n'être que le vecteur de sa création. Le paradoxe c'est que le travail poétique ne peut pas être un travail, c'est un non-travail pour lequel il doit se rendre disponible. Et pour être disponible il faut faire l'effort de se débarrasser de tout ce qui peut l'encombrer. Et chopper le texte avant qu'il ne s'échappe, l'écrire dans l'urgence sur ce qui lui tombe sous la main, bouts de papiers, enveloppes, papier toilette ! Refuser de le retravailler, refuser l'enrichissement. Revendiquer le dépouillement, à l'image de sa vie ordinaire. (LJS) Papiers collés, Gallimard, 1960 Poèmes bleus, Gallimard, 1962 Une vie ordinaire, Gallimard, 1967 Papiers collés II, Gallimard, 1973 Papiers collés III, Gallimard, 1978 Graver sur le mur du vent, Marcel Le Poney, 2012 Musique et sons du générique : Animalia, Habia (2021) Une vie ordinaire, film de Paul-André Picton (1971)

Ce qui est passionnant chez lui c'est son intransigeance vis-à-vis du travail poétique : il a compris qu'il ne peut pas se forcer à écrire, il doit laisser le travail se faire, en dehors de toute volonté, il doit guetter l'émergence créative. C'est douloureux de renoncer à la maîtrise, c'est épuisant de n'être que le vecteur de sa création. Le paradoxe c'est que le travail poétique ne peut pas être un travail, c'est un non-travail pour lequel il doit se rendre disponible. Et pour être disponible il faut faire l'effort de se débarrasser de tout ce qui peut l'encombrer. Et chopper le texte avant qu'il ne s'échappe, l'écrire dans l'urgence sur ce qui lui tombe sous la main, bouts de papiers, enveloppes, papier toilette ! Refuser de le retravailler, refuser l'enrichissement. Revendiquer le dépouillement, à l'image de sa vie ordinaire. (LJS) Papiers collés, Gallimard, 1960 Poèmes bleus, Gallimard, 1962 Une vie ordinaire, Gallimard, 1967 Papiers collés II, Gallimard, 1973 Papiers collés III, Gallimard, 1978 Graver sur le mur du vent, Marcel Le Poney, 2012 Musique et sons du générique : Animalia, Habia (2021) Une vie ordinaire, film de Paul-André Picton (1971)

Ce qui est passionnant chez lui c'est son intransigeance vis-à-vis du travail poétique : il a compris qu'il ne peut pas se forcer à écrire, il doit laisser le travail se faire, en dehors de toute volonté, il doit guetter l'émergence créative. C'est douloureux de renoncer à la maîtrise, c'est épuisant de n'être que le vecteur de sa création. Le paradoxe c'est que le travail poétique ne peut pas être un travail, c'est un non-travail pour lequel il doit se rendre disponible. Et pour être disponible il faut faire l'effort de se débarrasser de tout ce qui peut l'encombrer. Et chopper le texte avant qu'il ne s'échappe, l'écrire dans l'urgence sur ce qui lui tombe sous la main, bouts de papiers, enveloppes, papier toilette ! Refuser de le retravailler, refuser l'enrichissement. Revendiquer le dépouillement, à l'image de sa vie ordinaire. (LJS) Papiers collés, Gallimard, 1960 Poèmes bleus, Gallimard, 1962 Une vie ordinaire, Gallimard, 1967 Papiers collés II, Gallimard, 1973 Papiers collés III, Gallimard, 1978 Graver sur le mur du vent, Marcel Le Poney, 2012 Musique et sons du générique : Animalia, Habia (2021) Une vie ordinaire, film de Paul-André Picton (1971)

Ce qui est passionnant chez lui c'est son intransigeance vis-à-vis du travail poétique : il a compris qu'il ne peut pas se forcer à écrire, il doit laisser le travail se faire, en dehors de toute volonté, il doit guetter l'émergence créative. C'est douloureux de renoncer à la maîtrise, c'est épuisant de n'être que le vecteur de sa création. Le paradoxe c'est que le travail poétique ne peut pas être un travail, c'est un non-travail pour lequel il doit se rendre disponible. Et pour être disponible il faut faire l'effort de se débarrasser de tout ce qui peut l'encombrer. Et chopper le texte avant qu'il ne s'échappe, l'écrire dans l'urgence sur ce qui lui tombe sous la main, bouts de papiers, enveloppes, papier toilette ! Refuser de le retravailler, refuser l'enrichissement. Revendiquer le dépouillement, à l'image de sa vie ordinaire. (LJS) Papiers collés, Gallimard, 1960 Poèmes bleus, Gallimard, 1962 Une vie ordinaire, Gallimard, 1967 Papiers collés II, Gallimard, 1973 Papiers collés III, Gallimard, 1978 Graver sur le mur du vent, Marcel Le Poney, 2012 Musique et sons du générique : Animalia, Habia (2021) Une vie ordinaire, film de Paul-André Picton (1971)

Ce qui est passionnant chez lui c'est son intransigeance vis-à-vis du travail poétique : il a compris qu'il ne peut pas se forcer à écrire, il doit laisser le travail se faire, en dehors de toute volonté, il doit guetter l'émergence créative. C'est douloureux de renoncer à la maîtrise, c'est épuisant de n'être que le vecteur de sa création. Le paradoxe c'est que le travail poétique ne peut pas être un travail, c'est un non-travail pour lequel il doit se rendre disponible. Et pour être disponible il faut faire l'effort de se débarrasser de tout ce qui peut l'encombrer. Et chopper le texte avant qu'il ne s'échappe, l'écrire dans l'urgence sur ce qui lui tombe sous la main, bouts de papiers, enveloppes, papier toilette ! Refuser de le retravailler, refuser l'enrichissement. Revendiquer le dépouillement, à l'image de sa vie ordinaire. (LJS) Papiers collés, Gallimard, 1960 Poèmes bleus, Gallimard, 1962 Une vie ordinaire, Gallimard, 1967 Papiers collés II, Gallimard, 1973 Papiers collés III, Gallimard, 1978 Graver sur le mur du vent, Marcel Le Poney, 2012 Musique et sons du générique : Animalia, Habia (2021) Une vie ordinaire, film de Paul-André Picton (1971)

Ce qui est passionnant chez lui c'est son intransigeance vis-à-vis du travail poétique : il a compris qu'il ne peut pas se forcer à écrire, il doit laisser le travail se faire, en dehors de toute volonté, il doit guetter l'émergence créative. C'est douloureux de renoncer à la maîtrise, c'est épuisant de n'être que le vecteur de sa création. Le paradoxe c'est que le travail poétique ne peut pas être un travail, c'est un non-travail pour lequel il doit se rendre disponible. Et pour être disponible il faut faire l'effort de se débarrasser de tout ce qui peut l'encombrer. Et chopper le texte avant qu'il ne s'échappe, l'écrire dans l'urgence sur ce qui lui tombe sous la main, bouts de papiers, enveloppes, papier toilette ! Refuser de le retravailler, refuser l'enrichissement. Revendiquer le dépouillement, à l'image de sa vie ordinaire. (LJS) Papiers collés, Gallimard, 1960 Poèmes bleus, Gallimard, 1962 Une vie ordinaire, Gallimard, 1967 Papiers collés II, Gallimard, 1973 Papiers collés III, Gallimard, 1978 Graver sur le mur du vent, Marcel Le Poney, 2012 Musique et sons du générique : Animalia, Habia (2021) Une vie ordinaire, film de Paul-André Picton (1971)

Ce qui est passionnant chez lui c'est son intransigeance vis-à-vis du travail poétique : il a compris qu'il ne peut pas se forcer à écrire, il doit laisser le travail se faire, en dehors de toute volonté, il doit guetter l'émergence créative. C'est douloureux de renoncer à la maîtrise, c'est épuisant de n'être que le vecteur de sa création. Le paradoxe c'est que le travail poétique ne peut pas être un travail, c'est un non-travail pour lequel il doit se rendre disponible. Et pour être disponible il faut faire l'effort de se débarrasser de tout ce qui peut l'encombrer. Et chopper le texte avant qu'il ne s'échappe, l'écrire dans l'urgence sur ce qui lui tombe sous la main, bouts de papiers, enveloppes, papier toilette ! Refuser de le retravailler, refuser l'enrichissement. Revendiquer le dépouillement, à l'image de sa vie ordinaire. (LJS) Papiers collés, Gallimard, 1960 Poèmes bleus, Gallimard, 1962 Une vie ordinaire, Gallimard, 1967 Papiers collés II, Gallimard, 1973 Papiers collés III, Gallimard, 1978 Graver sur le mur du vent, Marcel Le Poney, 2012 Musique et sons du générique : Animalia, Habia (2021) Une vie ordinaire, film de Paul-André Picton (1971)